Мои цитаты из книг
Не надо возвращаться в прошлое, Мэтти. Не надо переживать все заново. Ты проговариваешь извинения, причем осмысленно. Позволяешь сожалениям терзать тебя, пока они сами себя не исчерпают. Потом заполняешь все свои дни деятельностью на благо других людей. И через некоторое время перестаешь придавать такое большое значение мертвым моментам.
Герой дебютного романа Глена Хиршберга «Дети Снеговика» (по выражению критиков, «современный вариант „Убить пересмешника...“, каким его мог бы написать Стивен Кинг») возвращается в места своего детства, в пригород Детройта, над которым продолжает витать тень убийцы-маньяка по прозвищу Снеговик… «В своем выдающемся дебюте Глен Хиршберг с хирургической точностью выделяет тот миг юности, в котором, как в зародыше, заключена вся наша будущая жизнь; в конце концов, кто мы, как не призраки нашего...
- Я звонил пастору Гриффит-Райсу. Тому старику, с которым я разговаривал перед уходом из церкви.
- Который спас проститутку?
- Спас женщину от проституции. Чувствуешь разницу?
Герой дебютного романа Глена Хиршберга «Дети Снеговика» (по выражению критиков, «современный вариант „Убить пересмешника...“, каким его мог бы написать Стивен Кинг») возвращается в места своего детства, в пригород Детройта, над которым продолжает витать тень убийцы-маньяка по прозвищу Снеговик… «В своем выдающемся дебюте Глен Хиршберг с хирургической точностью выделяет тот миг юности, в котором, как в зародыше, заключена вся наша будущая жизнь; в конце концов, кто мы, как не призраки нашего...
Разве не у всех самая долгая любовь – не самая важная и не самая долгая, а обрамляющая все прочие. Скорее вчерашнее обещание, чем надежда на завтра?
Герой дебютного романа Глена Хиршберга «Дети Снеговика» (по выражению критиков, «современный вариант „Убить пересмешника...“, каким его мог бы написать Стивен Кинг») возвращается в места своего детства, в пригород Детройта, над которым продолжает витать тень убийцы-маньяка по прозвищу Снеговик… «В своем выдающемся дебюте Глен Хиршберг с хирургической точностью выделяет тот миг юности, в котором, как в зародыше, заключена вся наша будущая жизнь; в конце концов, кто мы, как не призраки нашего...
Меня всегда удивляло, как естественно проявлялись его подлинные чувства –словно барашки на волнах. Мои же надо было звать, как потерявшихся котят
Герой дебютного романа Глена Хиршберга «Дети Снеговика» (по выражению критиков, «современный вариант „Убить пересмешника...“, каким его мог бы написать Стивен Кинг») возвращается в места своего детства, в пригород Детройта, над которым продолжает витать тень убийцы-маньяка по прозвищу Снеговик… «В своем выдающемся дебюте Глен Хиршберг с хирургической точностью выделяет тот миг юности, в котором, как в зародыше, заключена вся наша будущая жизнь; в конце концов, кто мы, как не призраки нашего...
Стареть - это все равно, что превращаться в озеро. Все начинают смотреть на тебя и не видеть, а если ты становишься неподвижным, плоским и только и делаешь, что отражаешь - как зеркало, - значит, ты умер.
Герой дебютного романа Глена Хиршберга «Дети Снеговика» (по выражению критиков, «современный вариант „Убить пересмешника...“, каким его мог бы написать Стивен Кинг») возвращается в места своего детства, в пригород Детройта, над которым продолжает витать тень убийцы-маньяка по прозвищу Снеговик… «В своем выдающемся дебюте Глен Хиршберг с хирургической точностью выделяет тот миг юности, в котором, как в зародыше, заключена вся наша будущая жизнь; в конце концов, кто мы, как не призраки нашего...
Отрочество, по-моему, не имеет никакого отношения к взрослению. Скорее оно похоже на переправу через Лету. Если тебе это удастся, то все, что сохранится у тебя в памяти от детства, - это его вкус. И будет ли это вкус ада или рая, ты уже никогда и ничем не сможешь его заесть.
Герой дебютного романа Глена Хиршберга «Дети Снеговика» (по выражению критиков, «современный вариант „Убить пересмешника...“, каким его мог бы написать Стивен Кинг») возвращается в места своего детства, в пригород Детройта, над которым продолжает витать тень убийцы-маньяка по прозвищу Снеговик… «В своем выдающемся дебюте Глен Хиршберг с хирургической точностью выделяет тот миг юности, в котором, как в зародыше, заключена вся наша будущая жизнь; в конце концов, кто мы, как не призраки нашего...
Детство становится мифом для каждого, кто его переживает. Детство - это не просто некое место, куда нельзя вернуться. Это лихорадочный сон, населенный вполне реальными монстрами, которых мы даже не в состоянии вспомнить, но которые в нас живут. А когда лихорадка прекращается, мы остаемся с горсткой людей, чье значение в нашей жизни отнюдь не пропорционально нашей любви к ним.
Герой дебютного романа Глена Хиршберга «Дети Снеговика» (по выражению критиков, «современный вариант „Убить пересмешника...“, каким его мог бы написать Стивен Кинг») возвращается в места своего детства, в пригород Детройта, над которым продолжает витать тень убийцы-маньяка по прозвищу Снеговик… «В своем выдающемся дебюте Глен Хиршберг с хирургической точностью выделяет тот миг юности, в котором, как в зародыше, заключена вся наша будущая жизнь; в конце концов, кто мы, как не призраки нашего...
"... ты ведь сам знаешь, что такое слава. Когда она приходит, то подобна фанатичному поклоннику, от которого никак не отделаться. И который, на поверку, может оказаться еще и опасным! Слава буквально одержима тобой, причем болезненно одержима. Помнишь старую шутку насчет того, как женщина ловит своего мужчину? «Он гнался за мной до тех пор, пока я его не поймала!» Так вот, то же самое относится и к славе. Ты гонишься за ней, но, стоит тебе ухватить ее за хвост, как понимаешь, что это она подкарауливала тебя…"
Кинорежиссер, снимавший фильмы ужасов, неожиданно кончает жизнь самоубийством, пристрелив заодно и своего пса. Его друг пытается разобраться в причинах этой внезапной трагедии, тем более что перед смертью покойный отправил ему посылку с пятью странными видеокассетами: отснятые события все время непонятным образом изменяются. Выясняется, что один из фильмов ужасов был снят настолько реалистично, что выпустил в мир настоящее Зло, и теперь, чтобы "загнать" его обратно, надо переснять фильм.
Скорпион и черепаха были закадычными друзьями. Как‑то раз они оказались на берегу очень широкой и глубокой реки, через которую им нужно было переправиться. Скорпион взглянул на воду и покачал головой: «Мне ее не переплыть – слишком уж она широкая».
Черепаха улыбнулась другу и сказала: «Не беспокойся, просто полезай ко мне на спину. Я перевезу нас обоих». Ну, скорпион забрался черепахе на спину, и вскоре они благополучно преодолели реку.
Но, оказавшись на другом берегу, скорпион тут же взял да и ужалил черепаху.
Черепаха в ужасе взглянула на друга и, уже испуская дух, спросила: «Как же ты мог так со мной поступить? Ведь мы с тобой были друзьями, и я только что спасла тебе жизнь!»
Скорпион кивнул и печально ответил: «Ты совершенно права, но что я мог поделать? Я же скорпион!»
Кинорежиссер, снимавший фильмы ужасов, неожиданно кончает жизнь самоубийством, пристрелив заодно и своего пса. Его друг пытается разобраться в причинах этой внезапной трагедии, тем более что перед смертью покойный отправил ему посылку с пятью странными видеокассетами: отснятые события все время непонятным образом изменяются. Выясняется, что один из фильмов ужасов был снят настолько реалистично, что выпустил в мир настоящее Зло, и теперь, чтобы "загнать" его обратно, надо переснять фильм.
Существует особая категория людей – они не то чтобы святые, а просто почти бессознательно считают себя на вторых ролях по отношению к тем, кого любят. С их стороны это ни в коем случае не жертва и не свидетельство преклонения – они просто любят. И нет ничего трогательнее, чем их удивление, когда хоть малая толика этой любви и заботы возвращается им. И дело, по-моему, вовсе не в том, что они не считают себя совсем уж недостойными внимания. Просто их удивляет, когда кто-то удосуживается подумать и о них. Многие добрые люди удивляются (и бывают очень тронуты) проявленной по отношению к ним щедростью.
Кинорежиссер, снимавший фильмы ужасов, неожиданно кончает жизнь самоубийством, пристрелив заодно и своего пса. Его друг пытается разобраться в причинах этой внезапной трагедии, тем более что перед смертью покойный отправил ему посылку с пятью странными видеокассетами: отснятые события все время непонятным образом изменяются. Выясняется, что один из фильмов ужасов был снят настолько реалистично, что выпустил в мир настоящее Зло, и теперь, чтобы "загнать" его обратно, надо переснять фильм.